TAL QUAL COMO CAQUI, Natássia Garcia, FUGA 4

TAL QUAL COMO C’AQUI 

inspirado no Teatro de Revista, mais especificamente na peça “A Capital Federal” (1897), de Arthur Azevedo

No final do século XVIII, em Paris, na França, inserido nos vaudevilles, surge um gênero de espetáculo: revue de fin d’année. A revista de fim de ano, mais tarde conhecida como Teatro de Revista, por meio de pantomima, cenas teatrais, música e dança tinha como objetivo rememorar e criticar acontecimentos marcantes do ano. Devido ao caráter crítico em relação à política, à sociedade e à cultura da época, o gênero abriu espaço para o desenvolvimento de tons irônicos e elementos cômicos por meio de personagens tipos e alegorias. Em meados do século XIX o gênero chega a Portugal e no final do século XIX e início do século XX, também se torna popular em países como a Alemanha, a Itália e o Brasil.

Arthur Azevedo, importante autor da Revista no Brasil, tido como um dos introdutores da música popular antes da era do rádio, colocava em cena assuntos palpitantes do dia a dia. Em suas peças mostrou a mentalidade vigente por intermédio de personagens tipos, como o malandro, a mulata, o caipira, o português, a mulher fatal.

Tal Qual Como C’Aqui é um espetáculo inspirado no Teatro de Revista, mais especificamente na peça “A Capital Federal” (1897), de Arthur Azevedo.  A comédia que propõe uma homenagem ao autor brasileiro e apresenta as contradições do Brasil entre o fim do século XIX e início do século XX, com a perspectiva e o desafio de atualizar o gênero teatral às práticas cotidianas da nossa contemporaneidade. Por isso, o coletivo de artistas buscou sempre manter a reflexão crítica acerca dos tempos históricos da obra original e da obra adaptada. Daí também o nome do espetáculo: Tal Qual Como C’Aqui é uma brincadeira, referência à “Tal qual como lá” (1879), peça de Arthur Azevedo e França Júnior que foi censurada na sua época.

Na criação coletiva do espetáculo, foram escolhidos autores que contribuíssem com a composição das personagens e estudos das ações físicas, como Constantin Stanislavski e Luis Otávio Burnier. Também foram feitas pesquisas bibliográficas, discográficas e filmográficas, as quais sugeriram sonoridades e imagens para a constituição dos estados, das situações, das contextualizações, das caracterizações e dos espaços presentes na montagem. Entre muitos dos materiais estão: um documentário sobre Carmen Miranda (1961), de Jorge Lleli e os filmes “O Grande Hotel” (1932), de Metro-Goldwyn-Mayer e “O Circo” (1928), de Charles Chaplin; e os livros “Fora do Sério – um panorama do Teatro de Revista no Brasil”, de Delson Antunes, “Um espelho no palco: identidades sociais e massificação da cultura no teatro de revista dos anos 1920”, de Tiago de Melo Gomes, e “Teatro de Revista no Brasil: dramaturgia e convenções”, de Neyde Veneziano.

Em maio, no primeiro semestre de investigação, os atores participaram do “II ENCONTRO – Universidade de Intercâmbios em Cena (Silêncios, sopros, vibrações… a escuta do corpo)” com o professor, pesquisador e ator Renato Ferracini (Lume Teatro; Unicamp). Na oportunidade o grupo experimentou trabalhar a ‘personagem tipo’ a partir da observação e investigação da corporeidade de animais. Durante o processo de montagem surgiram ainda propostas inusitadas vindas dos atores, que foram decisivas para a concepção do espetáculo e elaboração da dramaturgia. Foi o caso do estudo do livro “Receita de Mineiridade: a cozinha e a construção da imagem do mineiro”, de Mônica Chaves Abdala, que culminou na Oficina de Comida Mineira – com Maria Amélia, mineiríssima! Mãe de uma das atrizes – comida que interferirá diretamente no gosto do espetáculo.

Da diversidade da goianidade, da mineiridade, da brasilidade… apresentam-se ao público o gesto, o gozo, o gosto da nossa leitura de Arthur Azevedo e do Teatro de Revista!!!

Mais informações: http://talqualcomocaqui.wordpress.com/

Ficha Técnica

TAL QUAL COMO C’AQUI - inspirado no Teatro de Revista, mais especificamente na peça “A Capital Federal” (1897), de Arthur Azevedo

Direção e dramaturgia/Orientação – Natássia Garcia

Assistência de direção (1º semestre de 2011) - Janaína Deuselice

Assistência de direção (2º semestre de 2011) – Alinne Vieira

Cenografia – O grupo

Orientação de cenografia – Mateus Bertoni

Orientação vocal – Maria Júlia Pascali

Figurino e Maquiagem – O grupo

Orientação de caracterização – Kárita Garcia e Natássia Garcia

Iluminação – O grupo

Orientação de iluminação – Allan Lourenço

Sonoplastia e Produção – O grupo

Arte Gráfica – Rafael Rodrigues de Oliveira

Fotografia – Cristiane Venâncio, Jonathan Sena, Kárita Garcia, Natássia Garcia

Oficina de comida mineira – Maria Amélia Prado Barbosa

Elenco/Personagens

Allan Lourenço – Lopes (o gerente português) e Lola

Cibele Rossi – Fortunata (a mãe mineira) e Lola

Jackson Leal – Benvinda (a mulata) e Lola

Jonathan Sena – Eusébio (o pai mineiro) e Lola

Lorena Fonte – Quinota (a filha mineira, melindrosa) e Lola

Zélio de Menezes – Figueiredo (caixeiro viajante carioca) e Lola

Agradecimentos

Aos professores Kleber Damaso e Urânia Maia pelas sugestões acerca do Teatro de Revista.

Ao professor, pesquisador e ator Renato Ferracini (Lume Teatro/Unicamp) pelas aulas ministradas aos estudantes da disciplina de Oficina do Espetáculo III no 1º semestre de 2011.

À professora Flávia Cruvinel por abrir espaço na SBPC, onde o grupo fez uma apresentação do espetáculo em julho de 2011.

Às estudantes Camila Serra e Cristiane Venâncio que partilharam com a turma as primeiras experiências com o Teatro de Revista no 1º semestre de 2011.

Aos familiares, amigos, colegas de curso e professores que nos apoiaram durante todo o processo e contribuíram diretamente com a montagem.

À comissão de organização do FUGA pelo convite.

Ao Espaço Cultural Gepeto por abraçar a nossa apresentação.